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ピアノ奏法の基礎より

〜スケールやアルペジオの重要性 〜

 

こちらのページは、「ジョセフ・レヴィーン ピアノ奏法の基礎」という書籍からアップさせていただいております。



ピアノ奏法の基礎 

ピアニストになるための基本的な条件として、

まず!長調・短調の全部の調性と、三和音・七度の和音に関する知識 

(詳しくは音楽通論に載っています) 」を

自分の名前を覚えるように熟知することが、

いかに重大であるかを指摘しないで終わることはできない と述べています。


そして

全調性のスケール(音階)とアルペジオ(分散和音)は、【注)ハノンの楽譜に載っています】 ↓

ピアノ ハノン スケール(amazon 通販検索)

完全に弾けるようになるまで訓練すること。なまかじりではだめなのだ」 と。


(このスケール・アルペジオの重要性は、思わず頷いてしまいますね、
私の通った高校の音楽科(ピアノ)でも、スケールとアルペジオは曲と別でテストがあったほどでした。(;´Д`)

現在は 引き続き行われているかは わかりませんが、
一年生はまずスケールをきちんと美しく弾くための試験課題として、実技試験の中に組み込まれていました。
ピアノ科の試験では、指示された調(ドイツ音名)を 即座に弾きます。

試験に出る内容は、前の弾いた人のものと同じでは「あ、あれだな!」と勘付かれて気持ちの準備ができてしまうので、 それでは実技試験にならないからと、ランダムに3つほど。
ピアノの前に座って、はじめてどの調性で弾くかという指示が 入るようになっていました。

二年生ではアルペジオが追加された記憶があります。これも、もちろんおろそかにできません、
間違えたら実技試験の減点対象となるので、 (うまく弾けても指示と違うものを弾けばもちろんダメ。)皆 練習していました。


三年生になると、スケールとアルペジオを リピート無しで 連続して弾きます。
全調から出るので、どの調でも即座に弾くことが必要です。
調号が少ないと「ラッキー!?」弾きにくい調は人それぞれかもしれませんが、
基礎の大切さを改めて感じさせられました。


スケールを弾く際に受けた注意点(※先生やTPOによって異なることもあるので、一例として。)

練習方法としては、ずっとテンポ速くしたまま通しっぱなしでは、
リズムがくずれたりするので、練習には工夫が必要です。
全体的な美しさを求めると、ただ両手で通すだけの練習のみでは、完成度はかなり甘いものになってしまいます。

たかがスケールと、ただ音を出し、鍵盤を押さえるのではありません。
(ハノンは指練習というイメージをお持ちの方も多いかもしれませんが・・・)


調号の数や関係調、異名同音など、楽典の知識を実際に弾きながら音を聴き、
「感じながら」覚えることができますし、
スケールやアルペジオをきちんと弾けるようになると、
曲も弾きやすくなり、移調の練習も黒鍵に慣れるのでスムーズになります。

私が特に役立ったと感じるポイントは、指番号です。

楽譜の指番号は、個人の手によって修正等も必要ですが、
譜面に記されている指番号の並びには、かならず理由があります。



弾きやすさはもちろん、メロディーがいびつにならず、美しく流れるためだったり、
時には、アクセントをつけやすくしてくれたり、
和音の重なりにギョッとしつつも、それらを指の指定どおりに弾いたらできた!など
一見面倒な指番号ですが、実はありがたい!様々な工夫があります。


全調のスケールを覚えると、
各調に合った指の流れを覚えることができるので、
指のくぐるタイミングなど、指の指定がない曲の部分でも、目星をつけることができるようになります。



さて、スケールの練習方法に話題を戻しますが、

スタッカートで一音一音ひいたり、付点・逆付点・アクセントを変えての練習
全てを大音量で弾く(力ずくで弾くあるいは鍵盤を叩くのではなくて、指の付け根から「ストン ストン」と落とす感覚で)
 もしくはその逆、
ゆっくりと練習することなどを プラスすると、驚くほど弾きやすく、キレイに弾けるようになります。
コツは、思いつきで練習せず、「目的」を見つけることです、
まず、ざっとスケールやアルペジオを弾いてみます。

そこで、どこが弾きにくかったのか、どの部分を間違えたのかを思い出しながら、
指の弱い部分をアクセントで弾いたり、すべての指が平均的になめらかに動くようになるために
その状況によって練習を変化
させます。

★全体的に指の動きが鈍いような時は、ゆっくり練習や片手練習、
スタッカートも効果的です。

弱い指が流れてしまう、こけてしまう、均一なリズムにならずくずれる場合は、
付点やアクセント替えなど リズム替え練習がおすすめです。

指の「くぐり」がスムーズにいかない場合は、
くぐりの軸となる指を弾いたままにして、その前後の音の二音だけを 何度も繰り返し弾きます。
すると、指をくぐらせる時に音を外してしまう問題や、
くぐらせる際の手首のぎこちなさ、不自然な動きが解消されます。


リズムがえの練習のポイントは、
付点をするなら逆付点も といったように、
一つのリズムがえ練習をするなら、それに関する「逆」もすべてします。
一つのみをするよりは、少々時間がかかりますが、
そのひと手間で、グンと 弾きやすくなります。





★スケールからカデンツ(和音)に移る際のポイントは、


和音の指を外す、移動の際に音を間違うなどの問題点の解決法は、
その前後の音の「移動」のみを練習します。

前の音を弾いたら、即座に次の場所に「パッ」と指をおきますが、
音は出さず、正確に、そしてできる限り速く移動!
これを何度も繰り返します。

すると、身体が動きを覚え、和音の移動や音の跳躍も テンポが速く、音が細かく動く跳躍でも、
正確にひけるようになります。

難易度が高い曲の場合は、
あえて 真っ暗な部屋で視覚のみに頼らず、跳躍移動の練習をすることも効果的です。



さて、スケールを弾く時は、拍子感も大切です、ただ だらだらと弾くのではなく 音の上下の動きを感じること、
聴き手が気持よくなれるように、バリっと仕上げます

最初のブレス・一音目の入り方はきちんと、両手の音もしっかり揃えて入ります。
スケールで だんだん高音になるにつれて気持ちクレッシェンドを入れます。(やり過ぎない)

高音から低音に下がるときは、指がこけないよう意識しながら、すこしずつディミヌエンドしますが、これもほどほどにして
一気に気持ちを「抜かない」よう、一音一音の下降を感じながら大切に弾きます。

音階の下降とともに 気持ちが抜けて、100パーセント指まかせになってしまうと、
指が流れてしまったり、音がムラになったり(強い指が強く、弱い指がこける・リズムが部分的にくずれるなど)、
あるいは、両手の音が揃わずバラバラになってしまうことがあります。

調の「主音」となる最後の音まで抜けないよう、一つ一つの鍵盤を丁寧に下まで下ろす感じで
しっかり音をだします。(ただし、鍵盤を叩いたり、力を入れない)

カデンツも、右手のソプラノ部分をだしつつ、左手も堂々と。
両手の響きをあわせ深い音をだし 全体をまとめます。

慣れてきたら 全体的に、スケールのテンポを、徐々にあげていきます。

スケール、アルペジオは、高音から低音、低音から高音への移動が大きいので、
椅子にどっしりと腰を据えて、両足の踵も安定させ、姿勢・身体の移動(動き)も意識します。

スケール・アルペジオで 上半身が楽で弾きやすい姿勢にするには、
腰はどっしり落とすのですが、両手で鍵盤を弾きながら、音の移動とともに なるべく腰は安定させたまま
両手の移動とともに、上半身をできるだけそのままの姿勢(高さ)で自然に移動させていきます。

極端に斜めになりすぎたり、前かがみになりすぎたり、腕が左右に不自然に上がったりしないよう
姿勢も意識します。手首・腕は自由にしてあげます。

黒鍵が増えると指のくぐりが頻繁になりますが、
だからと無理に手首を横にねじったり、手が斜めの状態になったまま弾くなど、
不自然で余計な力が入ってしまうようなフォームにならないように気をつけます。

グランドピアノの場合、あるいは鍵盤が裏蓋に反射して映るのであれば、まずはゆっくり弾きながら、
自分の指・手の形・すべての指の打鍵の様子を意識し、癖を確認します。
手首が下がりすぎていないか、不自然ではないかなども チェックしながら弾き、
慣れてきたら、速度を上げます。



これらの練習をしても、いい音が出ない、きちんとスケール・アルペジオが弾けないのであれば、
椅子の高さ・鍵盤と身体との距離を確認してみましょう。

近すぎても、遠すぎても弾きにくいので、
まずは極端な例から徐々に椅子を動かしていき、

弾きながら肩が上がらない、余計な力が入らない、
弾きやすくなる距離をみつけてみると、
一体、今までの弾きにくさは何だったのだろうと思うほど、
改善されるケースもあります。


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Q.★練習時間がとにかく無い!しかし、
指が常にスムーズに動く状態を保っていたい、その対策法は? ★




ハノンを隅々まで長時間、毎日できれば良いけれど、
多忙で、なかなかそんな時間が取れない。
しかし、指は独立させて基礎力を常に保っておきたいという場合は、

リトルピシュナの練習は、指がよく動くようになり、コンディションの保持にも効果が高くおすすめです!。
特に、10番以降を練習することが効果的
なのだそうです。

↑ コンクール等の審査員もつとめる、
ピアニストの大先生(名前ではありません)からのアドバイス
でした。 ぜひ、試してみて下さいね。






ハイ!


本題に戻ります。(ジョセフ・レヴィーン ピアノ奏法の基礎)

普通 スケールは、体操のように指の筋肉を強めるのが目的だとおもいがちです。

もちろん!それも理由の一つです。(*゚ー゚)(*。_。)(*゚ー゚)(*。_。)ウンウン

しかし、スケールの練習の本当の価値は、

正しい指づかいを身につけることにあるのです。

どの調性の曲をひいても、自動的に正しい指使いをつかえるようにするためなのです!

 

スケールの指使いを覚えるよい方法のひとつは、

スケールを最初の主音(例えばハ長調なら ドの音ですね)から はじめるだけでなく、

二番目、三番目のおとからも(例えばハ長調なら レから、そしてミからとなりますね)

その途中の指ではじめるのです。(例えばハ長調の右手なら レは2の指、ミは3の指…から弾きはじめるってことです。)

 

このように、続けておなじスケールを7音全部の音からひきます。

そして、長調も短調も 全ての同じスケールを、おなじ方法で両手いっしょに練習します。

※わかりにくい説明ですみません、

ピアノの楽譜をお持ちでない方は、いっそうわかりにくいと思います(´・ω・`)ショボ〜ン

 

このような方法で、スケールをマスターすると、

後に勉強がすすんだときに、おおきな時間の節約になるんです♪

また、

曲を初見でひくとき、最も合理的な指使いでひけるので、初見の速度をはやめるのにも役立ちます。

 

ほかには

和声法の勉強も(これも教科書があります和声学 楽天ブックスで検索  )、

ピアノの学習にとって莫大な時間の節約となります。

和音の正確を知り、アルペジオのゆびづかいを身につけるとよい理由は、

アルペジオの指づかいは、大部分が 和音の指づかいに通じているからです。

 

基礎をしっかり固めるか固めないか。

「今」が、のちのち 大きな差となっていくのです…。

 

 

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