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◆9◆

■バロック音楽について



ひとみいごです(●´ω`●)
初めてこちらのメルマガをご覧になる方も、
いつも読んでくださるあなたも♪

ありがとうございます〜〜。



 

では、早速☆

レッツ♪スタート!



今回のテーマは

私がハマッている バロック音楽についてです。

 〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

  ★今回号のメニュー★


バロック時代の曲を美しく弾くコツ
 
 テーマ・対旋律・間奏・コーダ

声部について

編集後記

 〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

  
 ※こちらの内容には、

 私の個人的な意見も含まれます。ご了承ください☆


 〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜 
 
 
■バロック時代の曲を美しく弾くコツ


 〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
 
本日も、


鬼の居ぬ間に洗濯・・・

(ノ・_・)ノ凹 ┣凹━凹━凹┫オセンタク♪

 ならぬ、 


「子どもの寝る間に練習〜。」(笑)


 スカルラッティとショパンを

 ほんの30分くらいですが、

 ポイントポイントをつまんで 練習していました(^^;)


 今日練習していた曲はこちら。Sonata K. 198, Allegro

 
 無料楽譜ダウンロードサイトからダウンロードした、
 ドメニコ・スカルラッティ(D.Scarlatti )のソナタ ホ短調。

(リンク先、もちろん無料です。)


 私が小学生の低学年時代、
 あるコンクールで 自分より上級生が弾いていた課題曲で、

 大きくなったら、こんな曲を弾くようになるのか〜

 と、子どもながらに憧れ続けた一曲。


 多分、ピティナか県のコンクール(県コン)の、
 どちらかだったと思います。


 スカルラッティの曲集も買って、
 それでも載ってなくて、
 楽譜の入手は、半分あきらめていました(;´Д`)

 無料試聴は、コチラに直リンクしておきますが ↓
http://icking-music-archive.org/scores/scarlatti/gouin/Scarlatti_Sonate_K.198.mid

 多分 コンピューターで「打ち込んで」
 作った作品のようなので、味気ないです。

 音楽的には、もう少し歌って演奏していただきたいのですが
 ・・……(-。-) ボソッ 

 これを、上手にピアノで弾くと、本当に美しいです。

 もし無料で試聴ができ、
 楽譜が入手できるサイトをお探し
の方は、

 こちらの無料ダウンロードサイトを
 「お気に入り」に入れておくことをオススメします。

 外国語のサイトなので、
 作曲者一覧の場所にリンクをしておきます。

 ここからなら、外国語が苦手でも、さがしやすいはずです。(●´ω`●)

 http://icking-music-archive.org/ByComposer.php

 

 ものすごく たくさんのスコアがあるんですよ〜〜〜〜!!!

 姉妹サイト「ぴあの専科。」に、

 ダウンロード・無料音楽楽譜などのリンクページがありますので

 参考にけいさいしておきます。

 今回紹介したものの他にも、

 無料ダウンロードのサイトを紹介しています。

 

 有料で楽譜を買ったら、一曲でもけっこうかかりますが、
「とりあえず」ダウンロードするなら、無料サイトで充分です。

 他にも、器楽や、オーケストラ・合唱からオペラまで
 イロイロあるので、すっごく使えます☆


 んで、本題はこれからです(^^;)
 といってもちょろりとだけど・・

 だんだん、ピアノの練習曲が難しくなってきて、

 それが当たり前になってくると、

 初心者向けの楽譜を甘く見がちですが・・・

 (*・Д・) < 師匠!とんでもないっす!!

 ペダルをほとんど使わない楽譜は、

 特に 指の独立と 打鍵の正確性を求められます。

 重要な和音や メロディーで、

 ズッコケたくは無いのは

 誰でも おなじはず・・・・・

 これには、ゆっくり弾く練習、

 そして付点などのリズムがえ練習と片手練習、

 スタッカートで弾く練習などが欠かせません♪


 この一手間(笑)を実行するだけで、あら不思議!

グンと弾きやすくなりますからっ♪(*´▽`*)


 あとは、楽譜をみていただいたらわかると思うのですが、

 休符を意識して、正確に間をとります。

 加えて 「タイ」で音を伸ばした後の 
音符の意識
を しっかりもちます。


なぜなら、テンポが先走ってしまったり、

細かくうごく音が くずれがちになってしまうからです。


曲がシンプルになればなるほど、
アラも目立ちやすくなってしまうので、
じゅうぶんに 注意が必要です。

スカルラッティやバッハなどの バロック音楽は、

あまり 強弱などの記号が入っていない楽譜が多いので、
(音楽史を知ると理由がわかります☆この件につきましてはまたべつの機会に…)

どのようにして 音楽の歌い方を考えるかというと、

まずは、アナリーゼ(楽曲分析)をしていきます。

アナリーゼというと、ちょっと難しくきこえるかもしれませんが、

どこに、どのようなフレーズがあるのかを

大体知るだけでも、曲の完成度がグンとアップするのでオススメです。

この件も後ほど、説明を補足させていただきますね。(*´▽`*)


☆フレーズとは・・「旋律線の自然な区切り=楽句」の意味です

一曲を通して、楽譜をざ〜っと眺め、

フレーズを一かたまりにして、だいたいの音のながれを感じてみましょう。

たとえ、細かい音がうごいていても、
それぞれのフレーズを基準とし、大きくみていくと、


だんだん音が上がっていったり、下がってきたり しているはずです。


その「流れ」を意識しながら弾きます。


また、

テーマとなるメロディーがあちこちに 出てきたりするので、

「こんどはコッチ」「こんどはコチラからきたぞ!」のように、
歌うべき場所を感じながら弾きます。

この「テーマ」だけをつまんで、ピアノで歌う練習も効果的です


だからといって、テーマ以外は
どうでもいいと言っているワケではありません
ので…(^。^;)


メロディーを消すような伴奏になっては 台無しなので、
そこは、音の全体的なバランスを考えます。


この「音の全体的なバランス」については、

「声部について」で加筆します。

〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
 
 
■テーマ・対旋律・間奏・コーダ


 〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜
 

形式からの視点でみると、バロック音楽の曲って

本当にわかりやすい。といいながら、

実際は、けっこう複雑です( ; ̄ω ̄)

ひとことで言うと、

主題(テーマ)と、対旋律の掛け合いで

曲がすすんでいきます。


では、ひとつひとつカンタンに説明していきます。
(楽譜の記入例がないので わかりにくいかもしれませんがスミマセン)

バッハの楽譜を参考にご覧になるなら、コチラに沢山あります。(無料です)

 ●テーマとは?


たいてい曲の始めに出てくる主なメロディーとなる部分です。

「主題」とよばれます。


●対旋律とは?


テーマの真逆の立場 と思ったらわかりやすいです。

主題に対し、性格の異なる同一の旋律が常に対置されます。
つまり!
ある声部が主題を奏する際に、
この旋律が必ず別の声部に現れるような場合にこう呼びます。


対旋律の見つけ方は ごくカンタン。(●´ω`●)


楽譜を見ると、まるで鏡をうつした左右対称のように、
テーマと対称的な動きをみせます。
聴いても、楽譜をみても、すぐわかります。

一見テーマのようなメロディーではあるのですが、
「対旋律」とは よく言われるものだなぁ、意味そのままやんっ!って
ツッコミを入れたくなるような、わかりやすさです。
対旋律 より、対主題 って感じですよね)

生徒さんに教える場合は、
「この部分がテーマよ」などと、先に楽譜に記入して説明し、
わかりやすくする方法もあります。

だんだんわかるようになったら、
生徒さん自身に 分析させてみて、あとで答え合わせ(?)という
ゲーム感覚も楽しいかもしれません。(●´ω`●)

曲が進んでいく間に、曲の雰囲気がガラリと変わったり、

次のテーマに向けて しばらく間があったり、

そういう流れがでてくることがあります。

これを「間奏」とよびます。(これまた、そのままですが。笑)

 最後にもう一つ。

 曲がだんだん終わりのほうになると、

 しめくくりに向けて音楽が流れ出します。

 その何小節かを「コーダ」と呼びます。

 

 


 ここで 追記しておきますが、

曲によって異なり、様々なので、

 もちろん例外がでてきたり、イロイロあります。


 楽譜無しでの説明は、わかりにくく、

 ちょっとキビシイところがあったかもしれませんが、

「テーマ」などの存在を知っていると、

「今度はココからテーマが入るゾ!」などと、意識することができ、

 曲の構成の把握も グンとしやすくなります。


 バロック時代の原典(例はヘンレ版)は、

 曲想をあらわす記号もかなり少ないんです。


 だから、ほんとうに原典版からお勉強しようと思うと、

 最初は 楽譜の曲を理解し、「どのように弾けばいいか」
 ということは、
 レッスン無しで 曲を完成させるには、ちょっと不安な部分があるかもしれません。
(正直、私はそうです。(自爆)(^^;)


 こんなとき、曲をこまかく(できなければおおまかに)分析してみて、

 この部分は、どんな構成になっているかなどとかんがえてみると、、

 曲の完成度を高め、曲の歌い方もまとまりやすくなると思います。


あとは、欠かせないのが

声部ごとの部分練習と、細かく動く部分のリズム変え練習。

付点で弾いてみたり、スタッカートで弾いてみたり。


普通のテンポで弾いたときに、

こけたり(音符のリズムが乱れること)間延びしたり、

流れをスムーズに弾くことができないと、

いくらバロックのうつくしい曲でも、さすがに他人様には聴かせられません(^^;)


指の独立が求められるバロック時代の曲の数々。

カンタンだから、とか、難しいからとかでなく、

とことん美しくひけるように追求したいものです(*´▽`*)


〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜 
 
 
■声部について


〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜〜

J.Sバッハのインベンション・シンフォニアや平均律などは、

倍音まで計算されていたというからすばらしいです。

☆倍音とは・・?

さてさて、

どのようにして 声部を把握するかというと、

曲にもよるのですが、

まずは、何個の声部にわかれているのか という確認をしていきます。

和音の部分をみると、いっきに音の数が増えていたりして、
把握しにくいので、

メロディーの流れが良さそうなところから、
いくつの声部があるかをかぞえてみましょう。


 例☆右手・左手を使う
☆2声部の場合 ※音が高い順に
ソプラノ・バス
  
 ☆3声部の場合 
  ソプラノ・アルト・バス

 ☆4声部の場合 
  ソプラノ・アルト・テナー・バス)

  とよびます。

 さらに、「声部ごとの練習」をしょうかいしておきます。

この練習をすると、指も早く曲を覚えます。

☆2声部の場合・・片手ずつ

☆3声部の場合

ソプラノとバス
ソプラノとアルト
バス  とアルト

☆4声部の場合

ソプラノとバス
ソプラノとテナー
ソプラノとアルト
テナーとアルト
テナーとバス
バスとアルト

と、指がおぼえるまで、それぞれ部分練習していきます。

時間もかかり大変ですが、それなりに効果もあらわれますよ〜♪  


 では、今度は声部の歌い方のバランスの一例を
紹介します。


 ソプラノに「テーマ」がきていて、

 アルトが テーマに「沿った」音の移動、

 バスが伴奏の場合なら 

どのように歌ったら美しいでしょうか?


 全部同じ大きさで弾くと うるさくなってしまうので、


 ソプラノ > アルト

 ソプラノ > バス

(アルトとバスはメロディーの中身により変わるのであえて書きません)


としたほうが、美しくきこえます。

バスも もちろん音をきかせます。

しかし、「メロディー」を弾く場合の
ソプラノよりは、うるさくならないようにします

このような形式が 曲が進むにつれて、どんどん変わってきて、
バスにメロディーがきたり、アルトにメロディーがきたり。

とにかく大変ですが、

音の流れを先に把握しておけば、あとは、

どう弾けば美しくきこえるか を考えて弾くのみです。


部分練習ほど、曲の完成に先回りできるものはないと私は感じます。
(*´▽`*)

 ======================

 ■編集後記■

 ======================



では また次回にお会いしましょう〜〜♪

 (*´▽`*)




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